Читать онлайн «Беседы об опере»

Можно, конечно, вырвать музыку из оперы и слушать ее отдельно, но это будет не опера. Опера пишется композитором для театра и, не Поставленная на сцене, смысла не имеет, как говорил П. И. Чайковский.

Вы, наверное, поняли, в чем отличие оперы от спектакля с музыкой? Музыка оперы находится в непрерывном взаимодействии с драмой. Она не помогает действию, а решает его. Оперу называют синтетическим искусством; главные ее составные части — музыка и театр — органически соединены, причем это соединение преображает как искусство театра, так и искусство музыки. Опера — это особое, качественно новое искусство, имеющее свои принципы и закономерности.

Что значит поставить оперу на сцене? У режиссера здесь есть свои правила, свои обязанности. Он анализирует партитуру оперы, т. е. то, что написал композитор, и находит драматургические закономерности, большие и малые взаимосвязи людей, их стремлений, подлинность чувств. Это как бы драматургические загадки, которые режиссер должен разгадать и проявить на сцене.

Например, Герман из оперы Чайковского «Пиковая дама» рассказывает своему товарищу о любви к незнакомке — мелодия нежная и грустная. Он не может рассчитывать на взаимность, потому что беден. Но вот, спустя немного времени, он слышит рассказ о том, что бабушка той девушки, в которую он влюблен, разбогатела, так как знала три таинственные карты, обязательно выигрывающие. И вот мелодия этих мистических трех карт — точное повторение рассказа о любви к девушке. Загадка? Любопытнейшая! От того, как решит эту загадку режиссер, зависит многое в концепции спектакля.

В опере не бывает случайной музыки. Тот же герой «Пиковой дамы» объясняется в любви — музыкальная мелодия страстная, молящая, захватывающая. Однако скоро по ходу действия она пропадает, уступая место теме трех карт, теме выигрыша, обогащения. И только в конце, когда в карточной игре произошел крах и герой кончает жизнь самоубийством, звучит снова эта мелодия любви, побеждая стремление к деньгам, к богатству. Любовь побеждает!

Из подобных сопоставлений выясняется театральный смысл оперы, как мы говорим — музыкальная драматургия. Конечно, все в операх гораздо сложнее и многообразнее, чем мои отдельные примеры, да и проявляется драматургия у каждого композитора по-разному. Но она — корень всего! Если в спектакле много музыки и много поют, то это еще не обязательно опера. Оперой можно назвать то произведение, основой которого является музыкальная драматургия.

В истории оперного театра были разные периоды. Иногда брало верх увлечение «чистым пением»; доходило до того, что знаменитые певцы заказывали композиторам оперы с одной целью — проявить эффектные особенности своего голоса. А то в опере объявлялась гегемония музыки без учета того, что она написана, чтобы выразить конкретную драму. Дирижеры заботились о первоклассном исполнении музыки оперы, а на сцене стояли наряженные в разные костюмы, бессмысленно жестикулирующие певцы.

От того времени сохранились еще и сейчас «родимые пятна» пренебрежения к театральной стороне оперного спектакля. Например, некоторые говорят: «Иду в оперный театр слушать оперу», думая только о звучании музыки. Значит, смотреть не надо? Значит, из синтетической природы оперного искусства театр исключается? На самом деле правильно воспринимать оперу можно только тогда, когда ее и слушаешь и смотришь.