Читать онлайн «Том 4. Трактаты и лекции первой половины 1920-х годов»
Автор Казимир Малевич
Annotation
В четвертом томе Собрания сочинений публикуются все известные на сегодняшний день трактаты с дробями, за исключением «1/45. Введение в теорию прибавочного элемента в живописи», увидевшего свет ранее, во втором томе.
Во второй части тома помещены лекции, связанные по темам с данными трактатами.
В Приложении публикуются «Из 1/42. Заметки», соотносимые Малевичем с трактатом 1/42. Сюда включена также «Переписка К. С. Малевича и Эль Лисицкого (1922–1925)».
Казимир Северинович Малевич
Органика философского архитектона
I. Трактаты с дробями
1/40. Живописный опыт*
1/41. Философия калейдоскопа*
1/42. Беспредметность*
1/46. (Эклектика)*
1/47. Супрематизм. Мир как беспредметность*
1/48. Мир как беспредметность (Идеология архитектуры)*
1/49. Мир как беспредметность. Труд и отдых*
II. Лекции
Свет и цвет*
Архитектура как степень наибольшего освобождения человека от веса*
Приложение
Из 1/42. Заметки*
Переписка К. С.
Малевича и Эль Лисицкого (1922–1925)*1. Лисицкий — Малевичу из Берлина в Витебск
2. Малевич — Лисицкому, из Витебска в Берлин
3. Малевич — Лисицкому из Ленинграда в Амбри-Сотто11
4. Лисицкий — Малевичу, из Орселины близ Локарно в Ленинград
5. Малевич — Лисицкому из Немчиновки в Орселину близ Локарно
6. Малевич — Лисицкому из Ленинграда в Амбри-Сотто
7. Малевич — Лисицкому из Ленинграда в Минусио близ Локарно
8. Малевич — Лисицкому из Ленинграда в Минусио близ Локарно
9. Малевич — Лисицкому из Ленинграда в Минусио близ Локарно
10. Малевич — Лисицкому из Ленинграда в Брионе
Комментарии
notes
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
Казимир Северинович Малевич
Собрание сочинений в пяти томах
Том 4. Трактаты и лекции первой половины 1920-х годов
Органика философского архитектона
Магия чисел не раз привлекала внимание художников — вспомним хотя бы знаменитую «Меланхолию» Дюрера — однако полноценное гражданство цифры получили в искусстве начала прошлого столетия. В зрительной форме математических знаков кубисты увидели новые возможности для создания живописных и графических композиций. Русские кубофутуристы также охотно пользовались пластическими потенциями арифметических обозначений; вместе с тем на их творчество несомненное влияние оказало исконное назначение условного математического языка, установление умозрительных связей. Во второй половине 1910-х годов стихия вычислений захватила, как известно, Велимира Хлебникова; числа и их соотношения, по мысли будетлянина, правили миром и историей.
Наличие загадочных цифр в сугубо художественном деле эпатировало отечественную публику на афишах «Последней футуристической выставки картин „0,10“ (Ноль-десять)», открывшейся в Петрограде в декабре 1915 года. Впоследствии исследователи старались докопаться до тайного смысла десятичной дроби на афише, но их расшифровки были лишь вольной интерпретацией заумного названия, придуманного Казимиром Малевичем[1].
Следует отметить, что единица и нуль задолго до декабря 1915 года появлялись в работах отечественных авангардистов. Будетлянская опера «Победа над Солнцем» (1913) и здесь первенствовала: Алексей Крученых одно из ее действий поместил в «десятый стран», а на проектах занавесов Малевича среди других числовых обозначений астрономических величин присутствовали цифры «0,1», «1000» — так в условно-привычном для человечества виде символизировались необозримость и многомерность космических пространств.
