Читать онлайн «Искусство и художник в зарубежной новелле XIX века»

ББК 84. 3(0)5 Иск 86

Составитель//. С. Ковалева

В составлении сборника принимали участие также Е. М. Апенко, И. П. Володина, Н. Я. Дьяконова, Н. А. Жирмунская, И. П. Куприянова.

Автор вступительной статьи Ю. В. Ковалев.

Рецензенты: кафедра зарубежной литературы Ленингр. пед. ин-та им. А. И. Герцена (зав. кафедрой Г. В. Стадников), канд. филол. наук В. Е. Багно (Институт русской литературы (Пушкинский дом)).

Художник О. В. Титов

Искусство и художник в зарубежной, новелле XIX века. Сост. Иск 86 И. С. Ковалева. — Л. : Изд-во Ленингр.

Книга включает известные, а также впервые переведенные новеллы немецких, французских, итальянских, датских, английских и американских писателей — Э. Т. А. Гофмана, Т. Манна, О. Бальзака, А. де Мюссе, О. Вилье де Лиль-Адана, Ж. Валлеса, А. Франса, Дж. Верги, Г. Банга, Р. Л. Стивенсона, Д. Гиссинга, В. Ирвинга и др. Предназначена для широкого круга читателей.

4703000000—040

076(02)—85

132—85

ББК 84. 3(0)5 СБЗ

ИСКУССТВО НОВЕЛЛЫ И НОВЕЛЛА ОБ ИСКУССТВЕ В XIX ВЕКЕ

--V Уже из названия книги, которую читатель держит теперь в руках,— «Искусство и художник в зарубежной новелле XIX века» — видно, что при отборе материала составители руководствовались сложным критерием, учитывающим особенности жанра (новелла, или рассказ), исторического времени (XIX столетие), литературной «географии» (Западная Европа и Северная Америка) и, наконец, самого предмета изображения (судьба художника и судьба искусства). Все означенные «параметры» теснейшим образом связаны между собой. Измените хотя бы один из них, и перед вами будет уже совсем другая книга.

Есть и еще один момент, неизбежно учитывавшийся составителями,— это художественное достоинство произведений, включенных в сборник. Почти все они принадлежат перу выдающихся мастеров европейской и американской прозы XIX века и способны доставить читателю высокое эстетическое наслаждение. Едва ли есть надобность говорить об их познавательной стороне. Она разумеется сама собой.

1

Все вошедшие в этот сборник произведения могут быть с большим или меньшим основанием отнесены именно к жанру новеллы, хотя многие из них по своей структурной организации значительно отличаются друг от друга. Одни характеризуются краткостью, лаконизмом, другие — по объему и содержанию приближаются к нашему представлению о повести; некоторые являют собой неделимый монолит, иные, напротив, раздроблены на главы и разделы. Есть новеллы, написанные от первого лица и пронизанные лирическим пафосом, но есть также и другие, выдержанные в строго объективном духе эпического повествования. Этот перечень внутрижанровых различий можно было бы продолжать еще довольно долго. Однако удовлетворимся тем, что обозначим указанное разнообразие как объективный факт, характерный для европейской и американской новеллы XIX столетия.

В самом этом факте нет ничего странного или необычного. Потенциальное богатство новеллистической формы было в самом процессе ее возникновения.

До сих пор среди историков и теоретиков литературы не существует единого мнения о генезисе новеллы как жанра. Одни возводят ее к повествовательной литературе раннего средневековья, к литературе «легенд, сказок, исторических повестей и захожих сказаний, отчасти восточного происхождения»,¹ другие идут дальше и ищут источники жанра в античной прозе; третьи находят прообраз новеллы в прозаических жанрах средневековой городской литературы — немецких шванках и французских фаблио; четвертые полагают, что происхождение новеллы следует связывать с бытовыми анекдотами и иными устными повествовательными формами. Можно даже предположить, что новелла при своем возникновении тяготела к синтезу различных видов прозы.