Читать онлайн «Радикальная музеология, или Так ли уж "современны" музеи современного искусства?»

Claire Bishop Radical Museology, or, W hat’s “Contemporary" in Museums of Contemporary Art? Koenig Books ) Г)Ишоп Радикальная музеология, или Так ли уж «современны» музеи современного искусства? Ч и mii'M I 11ими УДК 069. 013:7. 067 ББК 85. 101 Б67 Бишоп, Клэр Данное издание осущест­ Радикальная музеология, влено в рамках совместной или Так ли уж «современны» издательской программы музеи современного искус­ Центра современной ства? / Клэр Бишоп ; с рис. культуры «Гараж» и ООО Дана Пержовски. - М. : «Ад Маргинем Пресс» О О О «Ад Маргинем Пресс», 2014. - 96 с. : ил. Permission for this edition was arranged with Verlag der ISBN 978-5-91103-183-1 Buchhandlung Walther Konig A d ^^irg inem Перевод с английского — Ольга Дубицкая Редактор — Анастасия Митюшина Оформление — ABCdesign © 2013 Claire Bishop, Dan Perjovschi and Koenig Books, London © Ольга Дубицкая, перевод с англ. , 2014 © Фонд развития и поддержки искусства «АЙРИС» / IRIS Art Foundation, 2014 © О О О «Ад Маргинем Пресс», 2014 I. Входим внутрь 6 II. Музеи современного искусства 12 III. Теоретизируя современное IV. Машины времени: Музей Ван Аббе 36 V. Общественный архив: Музей королевы Софии 46 VI. Повторения: Музей современного искусства Metelkova, Любляна 68 VII. Диалектическая современность 68 Примечания 80 Биографии 90 Благодарности 92  I. Входим внутрь Поразительно, но самый свежий полемический текст о музе­ ях современного искусства, «Культурная логика музея эпо­ хи позднего капитализма» историка искусства Розалинды Краусе (Rosalind Krauss), был написан в 1990 году. Краусе исходит из критики культуры позднего капитализма Фре­ дрика Джеймисона (Fredric Jameson), и об этом говорит не только название эссе, но и его беспросветный пессимизм. Опираясь на пример двух институций — Музея современного искусства города Парижа (Musee d’Art Moderne de la Ville de Paris) и проектируемого Массачусетского музея современ­ ного искусства (Massachusetts Museum of Contemporary Art, Mass MoCA) в городе Норт-Адамс, Краусе утверждает, что серьезная встреча зрителей с произведением искусства стала второстепенной целью, подчиненной новому типу опыта: ни с чем не связанной гиперреальности архитектуры, в которую это произведение помещено. В результате про- 6 изведение искусства подвергается «развоплощению», кото- Клэр Бишоп рое, по мнению Краусе, связано с дематериализованными потоками глобального капитала.