ПРомановскии
1 Hit»
j м \:\
>
/
l»llimiA0
П. РОМАНОВСКИЙ
МИТТЕЛЬШПИЛЬ
КОМБИНАЦИЯ
Издательство
„ФИЗКУЛЬТУРА И СПОРТ"
МОСКВА 1963
ГЛАВА ПЕРВАЯ
Что такое
30 с лишним лет назад
вышло издание
«Миттельшпиля». Для бурных темпов
развития шахматной мысли—
это большой срок. За этот
период родилось немало
новых стратегических и
тактических идей в шахматной
борьбе. Углубилось
понимание позиции. Богатейшие
всходы появились на
обновленном, во многих местах
заново вспаханном поле
шахматной теории. Представляя
«Комбинацию» читателю, автор
стремился методический отрыв
комбинацииотпозиции свести
к чисто формальному
моменту. С самого начала книги
легко ощутить резкое
сближение, почти слияние в
единое целое элементов
позиционной и комбинационной
игры. Комбинация
представляется читателю не только и
даже пожалуй не столько как
метод действия, но больше
всего как значительное
творческое явление в шахматном
1*
комбинация
искусстве. На фоне единого
творческого процесса борьбы
комбинация представляется
читателю как явление
неизбежно ему сопутствующее,
т. е. как закономерный ход
событий, а не как
случайный «фокус-покус». Единство
творческого процесса,
подчеркивается автором, и втом,
что исследования
позиционных слабостей почти всегда
в книге переплетены с
комбинационными мотивами, а
позиционное напряжение с
нарастанием
комбинационных кризисов. Теперь несколько слов о
терминах. Многие из них,
с которыми читатель
столкнется в «Комбинации», могли
бы с методической пользой
быть применены и при
исследовании планомерных
позиционных методов игры. Как
и в «Комбинации», в «Плане»
также имеются свои мотивы,
идеи и темы. В шахматных кругах все
еще бытует разделение сти-
3
леи игры на позиционный
и комбинационный,
шахматистов, соответственно этому,
на позиционных и
комбинационных. Любой из этих «ярлыков»,
привешенных к шахматисту,
должен обидеть больше всего
и прежде всего самого
шахматиста, ибо
свидетельствует лишь об
ограниченности, односторонности его
шахматных способностей и
мысли.
Нельзя осуществлять и
подготавливать комбинацию,
не понимая законов
позиционных слабостей и
планирования игры, нельзя и
проводить в жизнь творческие
планы, не овладев оружием
комбинации, не обладая
острым взглядом и уменьем
распознавать
комбинационные мотивы. Такие великие мастера
шахмат, как В. Стейниц,
Эм. Ласкер, М. Чигорин,
И. Цукерторт, А. Рубинштейн, А. Алехин и многие
другие (из советских
шахматистов назовем М. Ботвинника, М. Таля, В. Смыслова,
Б. Спасского, да их много)
никак не подходят для
ярлыков с позиционным или
комбинационным штампом. Тем не менее стиль и
школы в шахматном
искусстве полнокровно существуют
и не могут не существовать. Ведутся горячие споры и
дискуссии по
принципиальным творческим вопросам,
создаются группы
единомышленников. Шахматистам в игре
свойственно проявление
многих черт человеческого
характера. Шахматисты могут
играть осторожно,
рискованно, остро, смело,
экспериментально, темпераментно,
хитро, сухо, рассчетливо,
тонко, остроумно и т.