Читать онлайн «Гальванотехника в декоративном искусстве. Учебное пособие для художественных вузов и училищ»

Н. ОДНОРАЛОВ ГАЛЬВАНОТЕХНИКА В ДЕКОРАТИВНОМ , ИСКУССТВЕ Москва «Искусство» 1974 731 0-43 Допущено Управлением кадров и учебных заведений Минис ства культуры СССР в качестве учебного пособия для художест] ных вузов и училищ. В книге описывается техника репродукции методом гальвс пластики художественной скульптуры всех видов — от монумент! ной круглой скульптуры до медальерной. Описываются способы готовления форм, ряд специальных приемов использования гальвс пластики; указываются способы декоративной отделки металличес скульптуры и художественных 'изделий из металла; приведены новные теоретические сведения о гальванотехнике. Рассмотрены сохранившиеся наиболее интересные историчен образцы русской и современной' гальванопластической скульптург Книга предназначена для скульпторов, студентов художест, ных и архитектурных вузов и техникумов и работников художесп ной промышленности. Издание второе, дополненное О, 80102-100 025(01 )-74 Гл 235-74 Издательство «Искусство», 1974 "?*»•, -f»-^ с ОТ АВТОРА Гальванопластика была открыта выдающимся русским ученым, действитель- . !ным членом Российской Академии наук Борисом Семеновичем Якоби в середине XIX века. Вскоре после этого открытия в Петербурге впервые в мире было ор ганизовано крупное промышленное гальванопластическое предприятие — завод по изготовлению монументальной скульптуры. Но в условиях дореволюционной ' России крупное открытие- русского ученого было принесено в жертву капиталис- | там, которые, получив огромные прибыли в период грандиозного строительства Исаакиевского собора и других архитектурных сооружений того времени, ликвидировали завод, распродав его по частям. В последующие годы применение гальванопластики ограничивалось почти ис- 1 ключительно техническими целями; лишь мелкие кустарные мастерские использовали ее как ценнейший способ воспроизведения художественно-декоративных изделий. В далекие времена раннего развития художественного литья скульптор был одновременно и литейщиком, так как процесс литья был тогда неотъемлемо связан с процессом художественного творчества. Такая связь обеспечивала гармо- j нию между замыслом художника и осуществлением его в металле, но требовала от художника огромной затраты времени и сил. Современному скульптору уже не приходится самому воспроизводить в металле свои творения. Он воплощает свой замысел в пластических материалах, воспроизведение же в металле передано в руки, техников. Современные мастера художественного литься призваны быть хранителями творческого замысла скульптора, обладать чутьем художника, способностью с полным пониманием осуществлять замысел автора в металле. ■ . j К качеству современного художественного литья предъявляются особенно высокие требования, так как для скульптора стали привычными точность отделки деталей произведения и безукоризненная передача фактуры, особенно в скульптуре, предназначенной для зрительного восприятия на близких расстояниях. Наибольшей точности требуют портретные работы в^ круглой, барельефной и особенно в медальерной скульптуре.