Читать онлайн «Русалка. Опера А.С.Даргомыжского»

РУССКАЯ КЛАССИЧЕСКАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ КРИТИКА А. Н. СЕРОВ РУСАЛКА ОПЕРА А. С. ДАРГОМЫЖСКОГО ГОСУДАРСТВЕННОЕ МУЗЫКАЛЬНОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО Москва— 1953 Печатается по тексту, опубликованному в I томе «Избранных статей» А. Н. Серова (под общей редакцией, со вступительной статьей и примеча- примечаниями Г. Н. Хубова), Музгиз, 1950. Редактор Е. Гордеева Техн. редактор Е. Уварова Корректор Д. Абрамова Подписано к печати 25|1Х 1953 г. А 06264. Формат бумаги 70X180/33 = буи. л. 2,5 — печ. л. 6,85 — уч. -изд. л. 7. Тираж 14000 sks. Заказ 173 Типо-литография Музгиза. Москва, Щипок, 18. РУСАЛКА Опера А. С. Даргомыжского Приступая к разбору новой оперы, разбору сооб- сообразному со специальной целью этого журнала, надо, прежде всего, определить те точки, с которых пред- предмет будет рассмотрен. Критика художественного произведения не что иное, как выражение «взгляда» нашего на это про- произведение, взгляда, подтвержденного, подкреплен- подкрепленного выводами из общей философии искусства в применении к данностям времени и места. По-настоящему, при каждом критическом приго- приговоре должны быть «предварительно» как можно яснее высказаны те общеэстетические убеждения, которые руководят критика в его суждении. Тогда только и читателям критики будет можно оценить правильность вышесказанного взгляда. Если основание ошибочно, будут ошибочны и вы- выводы, если взгляд на общие законы искусства и той его области, куда относится разбираемое произведе- произведение, будет неверен, верности нельзя будет ожидать и от результата этого взгляда, т. е. от собственного мнения критика о данном предмете. 3 При нынешнем бесплодии на все замечательное в области поэтической вообще и музыкально-поэти- музыкально-поэтической в особенности — не у нас только, а в целом образованном мире — появление новой, оригиналь- оригинальной и отлично обработанной оперы во всяком слу- случае — событие. Но мало того: Перед нами русская опера на сюжет русский и созданный русским поэтом! Сколько причин, чтобы искренно радоваться, ра- радоваться просто, наивно — еще не допуская себя до «анализа», который «грехом» может почему-нибудь нарушить естественное и вполне справедливое чув- чувство радости! Тем не менее — самая важность такого явления, как новая русская опера, не может избавить крити- критика от обязанности высвободиться из-под влияния чувств весьма понятных русским друзьям искусства, от обязанности рассмотреть новое произведение с полным беспристрастием. Чтобы установить взгляд, как я сказал уже, не- необходимо коснуться некоторых общеэстетических понятий. Нашим предметом — опера. Все знают очень хорошо, что такое опера вооб- вообще,— знают, что тут многие искусства сливаются, чтобы произвести поэтическое впечатление, полное, всецелое, но сложенное из многих, весьма разных художественных впечатлений. В количестве ис- искусств, которые по идеалу оперы должны в ней уча- участвовать, чтоб дать один общий результат, в этом «счете» музыкальные эстетики и до сих пор не со- совсем согласны.