Читать онлайн «Стилевые ориентиры искусства эпохи модернизма»

Полнотекстовые материалы по дисциплине Русское искусство ХХ века для специальности «Искусствоведение» Малинина Т. Стилевые ориентиры искусства эпохи модернизма 2 О стилевой специфике современного искусства (из опыта отечественного искусствознания) ... . . 2 Философская мысль как побудитель исторической эволюции категории стиля... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 6 Азизян И. Становление модернистской ментальности 19 Апология отказа от традиции... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... . . 19 Апология целесообразности и техники... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... . 35 Апология органичности... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... . 40 Бабин А. Авангард ХХ века и салонно-академическое искусство 48 1 Малинина Т. Стилевые ориентиры искусства эпохи модернизма //Искусствознание. 2000. №1. С. 103-120 О стилевой специфике современного искусства (из опыта отечественного искусствознания) Необходимость обновления теоретического инструментария и пересмотра методологических подходов при изучении современного материала искусства была осознана уже к середине нашего века, когда исследователи встали перед проблемой обобщения сложного, подвижного, постоянно меняющегося потока художественных впечатлений, «многообразия художественной действительности» эпохи модернизма. Выстраивая свою модель развития искусствоведческой мысли, Х. Зедльмайр счел исчерпанными возможности стиля и категорию эту оставил на «первой ступени»науки об искусстве вместе с завершившими определенный этап идеями А. Ригля. Однако по-новому увиденное из 1970-х годов мощное движение Ар Деко и эстетика его прямого наследника постмодернизма снова актуализировали стилевые ориентиры в искусствоведении. Отечественные исследователи начали проявлять особый интерес к стилевой специфике современного искусства с конца 1 9 7 0 -х годов. К этому времени художественные критики, искусствоведы, эстетики окончательно уверовали в то, что отечественное искусство и архитектура вернулись, наконец, в русло нормального современного развития, и поэтому большой неожиданностью для всех явились странные признаки сопротивления победившим и утвердившимся тенденциям: нарочитая дисфункциональность (появление на выставках чайников с запаянными носиками, тарелок с вспарушенными краями. . . ) и усилившаяся декоративность в прикладном искусстве, «самоуправство» живописно-пластических монументально-декоративных форм в индустриальной архитектуре, а также возрождение в каком-то особенно пронзительном, волнующем новизной качестве ретроспективных аллюзий в станковом искусстве.