Читать онлайн «Иван Яковлевич Вишняков. Жизнь и творчество»

Иван ВИШНЯКОВ WWW. NATAHAUS. RU Т. В. ИЛЬИНА Иван ВИШНЯКОВ 1699-1761 ЛЕНИНГРАД «ХУДОЖНИК РСФСР» 1980  Интерес к художественному наследию заметно возрос у нас в стране. В 1960—1970-х годах были изданы как обобщающие труды, так и статьи по отдельным вопросам русского искусства XVIII столетия, появились монографии о художниках этого времени. Русский XVIII век в искус­ стве уже перестает быть малоизученным. Однако более всего это относится ко второй половине века, тогда как в очень бурное, так называемое петровское время и осо­ бенно в печальный период смут и безвременья сразу вслед за смертью Петра I в истории искусства остается и по сей день еще очень много неизвестного. Это в полной мере касается творчества одного из са­ мых пленительных русских художников середины XVIII сто­ летия Ивана Яковлевича Вишнякова (1699—1761). Све­ дения о нем еще очень запутанны в истории русского искусства, И не только потому, что подписных работ его сохранилось всего две (два портрета четы помещиков Тишининых), что-то приписывается ему безосновательно, что-то хранится под названием анонимов, но и потому, что он в основном был художником-монументалистом, чьи росписи не дошли до нас вместе со зданиями, для кото­ рых они исполнялись. Большую часть жизни он проработал в Канцелярии от строений, в ведении которой находилось все строительство Петербурга и его окрестностей, почти двадцать пять лет являлся главой ее живописной команды, выполнявшей декоративные работы Канцелярии, но все то, что за эти годы (с 1727 по год смерти) Вишняков осу­ ществлял вместе с командой, что делалось под его руко­ водством, утрачено, как не дошла до нас и та архитек­ тура, для которой исполнялись эти росписи. И поэтому все архивные документы, излагающие день за днем ра­ боту художника в живописной команде и содержащиеся в протоколах заседаний канцелярии или сената записи, превратились в некий поминальник его несуществующих произведений. Портретное же наследие Вишнякова так невелико и вопросы его атрибуций так сложны и запутаны, что при­ шлось привлечь все современные методы исследования при изучении работ, связанных с его именем. До нас не дошло автопортрета художника. При упоми­ нании его имени перед нами встает хрупкий образ де­ вочки Сарры Фермор или ее меньшего брата Вильгельма. Но уже эти два портрета выявляют художника редкост­ ного обаяния и выразительности, сумевшего передать аромат эпохи и неповторимость своеобразия модели. И это тем более удивительно, что его самостоятельная творческая жизнь началась в самый неблагоприятный для русского искусства период правления Анны Иоан- новны, когда откровенно попирались национальные тра­ диции и афишированно высказывалось пренебрежение ко всему русскому. Творческая жизнь мастера завершилась в период недолгого царствования Петра III, этого «прус­ ского вестовщика» до воцарения и «верноподанного прус­ ского министра» на русском престоле, повлекшего за со­ бой призрак «второй бироновщины»1.