Читать онлайн «Символы власти и борьба за власть. К изучению политической культуры российской революции 1917 года»
Автор Борис Колоницкий
А. АН И КСТ
ТЕОРИЯ ДРАМЫ
! ОТАРИСЛОТЕЛЯ м!|
ДОЛЕССИНГА I
А. АН И КСТ
ИСТОРИЯ УЧЕНИЙ
оЛ РАМЕ
И 3 Д А Т Е Л Ь С Т В О « И Д У К Л»
М О С К И Л I I) О 7
А.АН И КСТ
ТЕОРИЯ Д Р А М Ы
ОТ АРИСТОТЕЛЯ
Д О ЛЕССИНГА
ИЗДАТЕЛЬСТВО «НАУКА»
М О С К В А 1 9 6 7
Великие умы от древности до нового времени задумывались над
вопросами драмц и определяли ее законы в соответствии с потреб
ностями драматического искусства их времени. Основы теории драмы
заложил древнегреческий философ Аристотель. По-новому сформу
лировал их римский поэт Гораций. После длительного перерыва в
эпоху Возрождения заново стала развиваться теория драматиче
ского искусства, в которую внесли свой вклад Лопе де Вега, Кор-
нель, Дидро Вольтер Гёте, Шиллер, Лессинг и многие другие.
История теорий драмы помогает глубже понять творчество великих
мастеров трагедии и комедии. В труде А. А пикета подробно освеще
ны все этапы развития теории драмы от древности до конца
XVIII века. Рассмотренные в книге высказывания писателей, крити
ков и философов касаются как теории, так и практики драматиче
ского творчества. Мысли выдающихся деятелей прошлого о сущности
трагедии и комедии, о композиции драмы, изображении характеров
далеко не утратили своего значения и в наше время.
1-56
195-Я7 (И)
ПРЕДИСЛОВИЕ
О необходимости разработки теории драмы у нас много говорят и
пишут. Отдельные] работы, посвященные как общим, так и част
ным проблемам драматургического творчества, все чаще появля
ются в печати. Однако в этой области сделано еще мало.
Попытки создать теорию драмы, не учитывающие достижения
в этой области, накопленные за два тысячелетия, неизбежно будут
дилетантскими. Надо изучить теоретическое наследие, оставленное
нам предшественниками. Конечно, ни о каком механическом пере
несении на наше искусство положений, выработанных в другие
периоды развития драмы, и речи быть не должно. Как и в других
областях знания и культуры, необходимо критическое освоение
доставшегося нам наследия, но несомненно, что многое из наследия
прошлого может хотя бы отчасти помочь в решении насущных во
просов драматургического творчества, выдвинутых современностью.
Данная работа не претендует на то, чтобы дать непосредственные
ответы на вопросы, решения которых ждет наше искусство. Зада
ча автора скромнее: лредставить в ясной и обозримой форме важ
нейшие итоги развития теории драмы от Аристотеля до Лессинга.
Необходимо подчеркнуть, что здесь рассматривается не развитие
самого драматического искусства, а лишь история теоретического
осмысления драматургии в трудах ученых, критиков и самих дра
матургов. Такое рассмотрение вопроса требует привлечения фак
тов истории драмы, но при этом в книге не ставится задача в каж
дом отдельном случае дать исчерпывающую характеристику того
состояния драмы, какое было, скажем, во времена Аристотеля,
Буало, Лессинга или Гете.
ТЕОРИЯ ДРАМЫ
! ОТАРИСЛОТЕЛЯ м!|
ДОЛЕССИНГА I
А. АН И КСТ
ИСТОРИЯ УЧЕНИЙ
оЛ РАМЕ
И 3 Д А Т Е Л Ь С Т В О « И Д У К Л»
М О С К И Л I I) О 7
А.АН И КСТ
ТЕОРИЯ Д Р А М Ы
ОТ АРИСТОТЕЛЯ
Д О ЛЕССИНГА
ИЗДАТЕЛЬСТВО «НАУКА»
М О С К В А 1 9 6 7
Великие умы от древности до нового времени задумывались над
вопросами драмц и определяли ее законы в соответствии с потреб
ностями драматического искусства их времени. Основы теории драмы
заложил древнегреческий философ Аристотель. По-новому сформу
лировал их римский поэт Гораций. После длительного перерыва в
эпоху Возрождения заново стала развиваться теория драматиче
ского искусства, в которую внесли свой вклад Лопе де Вега, Кор-
нель, Дидро Вольтер Гёте, Шиллер, Лессинг и многие другие.
История теорий драмы помогает глубже понять творчество великих
мастеров трагедии и комедии. В труде А. А пикета подробно освеще
ны все этапы развития теории драмы от древности до конца
XVIII века. Рассмотренные в книге высказывания писателей, крити
ков и философов касаются как теории, так и практики драматиче
ского творчества. Мысли выдающихся деятелей прошлого о сущности
трагедии и комедии, о композиции драмы, изображении характеров
далеко не утратили своего значения и в наше время.
1-56
195-Я7 (И)
ПРЕДИСЛОВИЕ
О необходимости разработки теории драмы у нас много говорят и
пишут. Отдельные] работы, посвященные как общим, так и част
ным проблемам драматургического творчества, все чаще появля
ются в печати. Однако в этой области сделано еще мало.
Попытки создать теорию драмы, не учитывающие достижения
в этой области, накопленные за два тысячелетия, неизбежно будут
дилетантскими. Надо изучить теоретическое наследие, оставленное
нам предшественниками. Конечно, ни о каком механическом пере
несении на наше искусство положений, выработанных в другие
периоды развития драмы, и речи быть не должно. Как и в других
областях знания и культуры, необходимо критическое освоение
доставшегося нам наследия, но несомненно, что многое из наследия
прошлого может хотя бы отчасти помочь в решении насущных во
просов драматургического творчества, выдвинутых современностью.
Данная работа не претендует на то, чтобы дать непосредственные
ответы на вопросы, решения которых ждет наше искусство. Зада
ча автора скромнее: лредставить в ясной и обозримой форме важ
нейшие итоги развития теории драмы от Аристотеля до Лессинга.
Необходимо подчеркнуть, что здесь рассматривается не развитие
самого драматического искусства, а лишь история теоретического
осмысления драматургии в трудах ученых, критиков и самих дра
матургов. Такое рассмотрение вопроса требует привлечения фак
тов истории драмы, но при этом в книге не ставится задача в каж
дом отдельном случае дать исчерпывающую характеристику того
состояния драмы, какое было, скажем, во времена Аристотеля,
Буало, Лессинга или Гете.
