Читать онлайн «"Евгений Онегин". Движение замысла»

fïï) гѵ УССКИЙ ^УТЬ Ж  f . у "wie» Электронная библиотека Пушкинского Дома  С. А. Фомичев «Евгений Онегин» Ю впф енпе зам ы сла М осква Р усский пут ъ 2005 Электронная библиотека Пушкинского Дома ББК 83. 3(2Рос)1 ISBN 5-85887-128-3 Ф-766 Оформление ПЛ. Сандомирского Автор приносит сердечную благодарность за помощь в работе над книгой Карпову Юрию Александровичу, Паньшиной Екатерине Львовне, Новаковой Майе Михайловне, Яковенко Нинель Георгиевне В оформлении обложки использован рисунок А. С. Пушкина (1824) © С. А. Фомичев, 2005 © Русский путь, 2005 Электронная библиотека Пушкинского Дома  «Юаль cêoéoènm f?ош т» (Заканчивая работу над своим романом в стихах, Пушкин скажет: Промчалось много, много дней С тех пор, как юная Татьяна, А с ней Онегин в смутном сне Явилися впервые мне — И даль свободного романа Я сквозь магический кристалл Еще неясно различал. (VI, 190)і В «Словаре языка Пушкина» словосочетание «магичес­ кий кристалл» объяснено как «шар из прозрачного стекла, употреблявшийся при гадании»2. В «магическом кристалле» видели метафору, которая была для поэта «самой адекват­ ной формой изображения замысла “Евгения Онегина”»3. Предметное же значение метафоры обнаружено в стихотво­ рении Пушкина 1821 г. «К моей чернильнице»4: Сокровища мои На дне твоем таятся <... > Заветный твой кристалл Таит огонь небесный; И под вечер, когда Перо по книжке бродит, Без вялого труда Оно в тебе находит Концы моих стихов И верность выраженья; То звуков или слов Нежданное стеченье, Электронная библиотека Пушкинского Дома 6 СхА. Фомніев. «Евгений Онегин»: Ю&нфение умысла Рисунок стола с кошельком и чернильницей (ПД 831, л. 62 об. ) То едкой шутки соль, То правды слог суровой, То странность рифмы новой, Невиданной дотоль... (II, 183) Пушкинская рукопись доносит до нас горение творческо­ го замысла, который постоянно менялся — с каждой вновь созданной строкой. В своем исследовании романа «Евгений Онегин» В. В. На­ боков заклинает: «Черновые наброски, ложные следы, не до конца пройденные тропинки, тупики вдохновения не имеют большого значения для понимания сути романа. Художник должен безжалостно уничтожить все свои рукописи после опубликования произведения, чтобы они не дали ложного повода ученым посредственностям считать, что, исследуя от­ вергнутые варианты, можно разгадать тайны гения.