Фергюс Грир

Грир родился в Великобритании и рос в Южной Ирландии. Он учился на бакалавра в лондонской школе искусства и моды Сант-Мартин, в самом престижном арт-институте английской столицы, но затем его судьба сделала неожиданный поворот, и он окончил Королевскую военную академию в Сандхерсте. По окончании учебы Грир служил лейтенантом-пехотинцем в гвардейской бригаде.

После службы в армии, когда он работал у целого ряда фотографов. Гриру крупно повезло, поскольку ему довелось ассистировать Теренсу Доновану и Ричарду Аведону. Набравшись необходимого опыта, Фергюс начал карьеру свободного фотографа, обитая в Лондоне и работая, если не считать других изданий, по контракту с "Санди Тайме".

Осенью 1997 года Грир покинул Лондон и обосновался в Штатах, но не порвал связи со своими европейскими издателями и другими клиентами. Он сотрудничал, в частности, с такими журналами, как "Вэнити Фэйр","Нью-Йоркер", "Форбс", "Ньюсуик", "Мари Клер" и "СО". Исполнял он и массу рекламных работ, получая заказы от таких фирм, как IBM, "Уинстон", "Колдуэлл Банкинг" и "ДжП Морган". Грир опубликовал две книги, стал редактором и составителем данного издания, провел ряд выставок во многих странах мира.

Ему крайне интересны люди как таковые, именно потому он стал фотопортретистом. Портрет - это рассказ, он подобен книге, музыкальному произведению или живописной картине. Причем портрет - это совсем не обязательно лицо. На некоторых моих снимках лиц нет вовсе. Портрет может быть отвлеченным, но в любом случае он должен передавать глубинную суть конкретной личности. Люди - живое воплощение своего прошлого, в них сохранились "слепки" их поступков, тех мест, где они побывали. Так или иначе, все это запечатлелось в их облике и характере. По сути, я стараюсь отобразить весь тот огромный запас историй, которые они, пережив их или хотя бы увидев, постоянно носят с собой. И, как мне кажется, вполне можно взять все это и преобразовать из чего-то эфемерного в стабильную, физически ощутимую наглядность".

Грир с любовью вспоминает черно-белые фотографии, сделанные на заднем дворе дома, построенного еще его дедом с бабушкой; вероятно, эти первые фото глубоко запали ему е душу. "Это было в день помолвки моих родителей. Снимок, изображающий их в саду с бутылкой шампанского, передает торжественное ощущение момента - чувство наивысшего счастья... Да, того момента, что составил 1 /30 долю секунды при 7/4".

Когда Гриру было пять лет, кто-то дал ему старую камеру Box Brownie (со 120-миллиметровой пленкой), и он начал снимать собак. Он не считает это занятие чем-то серьезным, но все же полагает, что снимки были по-своему неплохи. Они весьма симпатичны и хорошо передают ситуацию.

Надо признать, что процессы проявления и печатания никогда меня особенно не привлекали, но вот когда снимаешь, а потом видишь готовый образ, в этом действительно есть нечто магическое. И я остро чувствую эту магию до сих пор. Фотография, по мнению Грира, является напряженной борьбой за получение такого произведения, которое отвечает всем вашим исходным задумкам и впечатляет вас как эмоционально, так и эстетически, но и такой абсолютный идеал кажется ему не всегда удовлетворительным. Грир всегда стремится к гармонии. Когда получается такой идеальный образ, и вы, чуть отойдя, его разглядываете и понимаете, что достигли гармонии, то это просто великолепно. Великолепно непосредственно для вас. Разумеется, позитивные отзывы критики и широкое признание того, что ты делаешь, весьма приятно, но, на мой взгляд, стремление к славе лишь компенсирует внутреннюю неуверенность в себе, а отнюдь не является прочной базой творческих успехов, В конце концов, добиться этих успехов способен лишьты сам. Будь доволен тем. что тебе удалось сделать самому, в этом и заключается суть напряженной борьбы... но, вместе с тем, и источник высшего удовлетворения".