Читать онлайн «Работа актера над ролью»

К. К. Станиславский

Работа актера над ролью

Материалы к книге

   К. К. Станиславский. Собрание сочинений в восьми томах

   Том 4. Работа актера над ролью. Материалы к книге

   Подготовка текста, вступительная статья и комментарии Г. В. Кристи и Вл. Н. Прокофьева

   Редакционная коллегия: M. H. Кедров (главный редактор), О. Л. Книппер-Чехова, Н. А. Абалкин, В. Н. Прокофьев, Е. Е. Северин, Н. Н. Чушкин

   М. , “Искусство”, 1957

СОДЕРЖАНИЕ

   Г. Кристи, Вл. Прокофьев. К.

РАБОТА НАД РОЛЬЮ [“ГОРЕ ОТ УМА”]

   I. Период познавания

   II. Период переживания

   III. Период воплощения

РАБОТА НАД РОЛЬЮ [“ОТЕЛЛО”]

   I. Первое знакомство с пьесой и ролью

   II. Создание жизни человеческого тела [роли]

   III. Процесс познавания пьесы и роли (анализ) . . .

   IV. [Проверка пройденного и подведение итогов] .

Дополнения к “Работе над ролью” [“Отелло”]

   [Оправдание текста]

   Задачи. Сквозное действие. Сверхзадача

   Из режиссерского плана “Отелло”

РАБОТА НАД РОЛЬЮ [“РЕВИЗОР”]

   Дополнения к “Работе над ролью” [“Ревизор”]

   [План работы над ролью]

   [О значении физических действий]

   [Новый прием подхода к роли]

   [Схема физических действий]

ПРИЛОЖЕНИЯ

   История одной постановки. (Педагогический роман)

   [О ложном новаторстве]

   [О сознательном и бессознательном в творчестве]

   [Вытеснение штампа]

   [Оправдание действий]

   Из инсценировки программы Оперно-драматической студии

   Комментарии

   Указатель имен и названий по 2, 3 и 4 томам Собрания сочинений К. С. Станиславского

К. С. СТАНИСЛАВСКИЙ О РАБОТЕ АКТЕРА НАД РОЛЬЮ

   В настоящем томе публикуются подготовительные материалы к неосуществленной книге “Работа актера над ролью”. Эту книгу Станиславский предполагал посвятить второй части “системы”, процессу создания сценического образа. В отличие от первой части “системы”, где изложены основы сценической теории искусства переживания и элементы внутренней и внешней артистической техники, главным содержанием четвертого тома является проблема творческого метода. В томе освещается широкий круг вопросов, связанных с работой актера и режиссера над пьесой и ролью.

   По замыслу Станиславского книга “Работа актера над ролью” должна была завершить цикл его основных сочинений по “системе”; предыдущие два тома подготавливают актера к верному пониманию театрального искусства и указывают пути овладения сценическим мастерством, четвертый же том говорит о самом творческом процессе создания спектакля и роли, ради которого и существует “система”. Чтобы создать живой типический образ на сцене, актеру недостаточно только знать законы своего искусства, недостаточно обладать устойчивым вниманием, воображением, чувством правды, эмоциональной памятью, а также выразительным голосом, пластикой, чувством ритма и всеми другими элементами внутренней и внешней артистической техники. Ему необходимо уметь пользоваться этими законами на самой сцене, знать практические приемы вовлечения всех элементов творческой природы артиста в процесс создания роли,— то есть владеть определенным методом сценической работы.